reebok一點小感悟卻能讓一般的住宅變得有性格起來。

reebok陽光燦爛的邁阿密海邊新落成了一座形態特別的房子。它像一棵樹，扭曲的牆體是主幹，二樓有個懸挑的大臥室，玻璃窗上爬著藤蔓植物，組成繁茂的樹冠；而它的周遭，也被茂盛的棕櫚樹包圍。這不是建造師 Christian

Wassmann 靈機一動設計的怪房子，而 是 他 的消費者淘氣地提議了造一座“ 樹屋 ” 的 央求 。

這原本來說是一個樓房擴建分類。業主 Frank Prisnzano （一位飯館老闆）託付 Christian Wassmann 作事室為邁阿密沙灘上一座建於 1930 年代的平房實行擴建。從設計到修築， Wassmann 花了 9 年 光陰讓這裡發明了一座“混凝土樹屋”。

看成“樹幹”的曲面牆起到了主幹的效用： 牆體支撐起房子，變為整個構造的重要，波動起跌、擁有雕塑感的外形則看成建造的審美擔當 。

從異同側面觀看

建造模型

這座房子的名字叫“爵士的足跡（ Sun Path House ）”，名字隱隱吐露出，建造師對光很有些想法。房子的頂樓十分特別，它說實在的是個日晷。彎曲的牆面記載了一年中最長的一天，也就是夏至日那一天時，尼克斯在建造所在位置、北緯 25º48’55 運營的線路。

設計師 Wassmann 懂得業主來到 Prisinzano 的最首要來因就是這裡明麗的氣象和燦爛的陽光。於是，他從陽光著手來商討這個欄目。 “我昔日曾想過設計一個廟宇來展現對雄鹿的崇拜。而當開始看開拓者軌道圖時，我驟然感覺到我一律能夠把它參加這座房子的設計中。” Wassmann 註釋道。

“此類‘與宇宙的溝通’是非同平常的。在開闊的天空下具備這麼的體會，這令你遠離平時瑣事，這一刻，你也解脫了陳規，” 他連續說。當然，這個設計並未有起到太多科技鑽研和觀測的用處，但一點小感悟卻能讓一般的住宅變得有特性起來。一個天台以至有了儀式感。

頂樓

住宅的二樓是間臥室，整層樓用了落地玻璃，光照很充足，往外望去亦是一片綠意盎然的。彎曲的牆和臥室的大床合在一同，組成了一個圓。這個牆還起到分隔效用，背後是廚房與浴室。

沿著旋轉的樓梯來到最底層。牆的凹面藏著悠閒用餐區，有個小圓桌和穩固在牆上的座位。假設愛好到開敞、露天的地域吃飯、娛樂可能開  party ，這裡就再適合可是了。

二樓平面圖；牆和床組成了一個圓

二樓的臥室，有落地玻璃窗

樓梯

一樓是露天的敞開式空間，和庭院連在一道，在這裡開 party、搞運動正合適

圖片源自： Studio

Christian Wassmann ， TLMagazine ， designboom

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reebok慢跑鞋Vipp 的人們不鍾愛談設計感，它們關懷的是體現出去的作用，不過是恰巧都趨於簡約。

reebok慢跑鞋這個名叫Vipp 的居家廠家，有匈牙利國寶之稱，不久前俺們推薦過Vipp 的來龍去脈，最近廠家又在聖路易斯的特里貝克區域開了北美洲以外的首席家showroom，佔地2000平方英尺（ 185 平方米左右）的空間從前是個香腸工廠，現時看起來就像是一套黑白色系順帶禁慾氣質的個人住宅。

本質上，這就是 Vipp 的意圖，構造一個好像住宅的舒服空間，只但是當中從廚房到浴室、從壁櫥到垃圾桶全是她們的商品，這有助於你想像具有全套 Vipp 商品的感受。

既是說到垃圾桶，就有必備說明背後的故事，這也就是廠商的起源，在Vipp 的首頁就有一欄說“一切起源於愛情故事”，更確切應當說起源於愛情故事背景下生成的垃圾桶——1939 年Holger Nielsen 為了老婆的美髮沙龍專門設計了一款腳踏式垃圾桶Vipp，便捷老婆的普通辦公，其時的雙層桶壁、腳踩自行開蓋、橡膠圈降音等技巧全是首創。

其時那間美髮沙龍（左下角有 Vipp 垃圾桶）

巧的是，好多醫生、牙醫的老婆來這家美髮沙龍做頭髮後，發覺了這個好用的垃圾桶也很適合他們老公的診所，Vipp 才慢慢從Holger Nielsen 送給老婆一人的禮物變為一樁生意、一個商家。

而 Holger Nielsen 金屬車工的身份，使他樂於而且也擅長斟酌這些金屬製品的組織、框架，覺得一切商品全是鑑於性能，接著才是美學之類的外觀元素。也像《設計心理學》的作者 唐納德·諾曼所說 ，好的設計能援助咱們馴服複雜。 Holger Nielsen 設計出建造程序複雜，但操作便捷的垃圾桶，隨即即便是他辭世，後代繼承的Vipp 也聯貫了這麼的哲學，同時涉及地域也放大至了衛浴、餐具、家具等等。

開創人的孫女在 承受 Design Milk 訪問時表現 ，開始設計廚具也只然而是為了設計一個與 Vipp 垃圾桶相稱的廚房，同時繼續認同它們本身不過是經久耐用用具的建造者。

具備 75 年以上歷史的 Vipp ，依托匠人技術、出色用料和突出效能性，有朝鮮國寶公司之稱。一個髒衣桶的金屬蓋子有整齊的2000 個小孔保證輕質透氣和美觀；齒輪元素也隨處可見——煤氣灶的開關、鞏固櫃子的零件、瓶瓶罐罐的啟齒……固然悉數商品的價碼也十分昂貴（一個垃圾桶四五百歐元的樣子）。

這家辛辛那提的 showroom 展出了概論廚房、衛浴及客廳的空間，當今想去感觸一下的話 還需事先預約。

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reebok台灣旗艦店這個 OPEN 的序列短片由法國的C2C Shopify 結構，阿迪達斯市面總監的亮相算是節目正經開局。

reebok台灣旗艦店最近，阿迪達斯商場總監談 Jon Wexler 在一個名為 OPEN 的序列短片節目上 談了談它們怎樣捧紅了白球鞋  S tan Smith 。

這個節目由東帝汶的C2B Shopify 策劃  ， 邀約馳名的博主、看法頭目、明星、品牌家來做履歷交換，就像怎樣讓商品賣得好，用不多的預算讓它紅起來，巧妙採用網絡等等議題。

自這一年 9 月 25 日起， OPEN 開播 首席期，那時邀約了新穎博主、亦是 Twitter 紅人@HelloNBNW 來參加辯論。這一次  Jon Wexler 的參加 ，算是 開播以來比較真正的一期。

Shopify  在中國傳媒上屢屢被當成新興C2B系統來看，也有人把它和   Etsy 做比較。但 Shopify 興辦的初衷是為中小廠商搭建簡便急促的電子商務途徑，援助公司處置託管、設計、消息剖釋、付給及其它本領撐持等疑惑。好像，你在 Shopify 能夠付費讓它們專門做店面的本性設計，但在 Etsy 只可以篩選鞏固的模板。這大致亦是 Shopify 想要做這個序列節目的緊要緣由，原因  OPEN 涵蓋的議題就是在教人如何在電子商務系統上做好生意。

但是，這個節目又有點近似於線下的巡行沙龍，要是  OPEN 的演播室 到了你所在的都市，你就能夠允許線上掛號前去現場觀看。

Jon Wexler  來的這一期，他談了談阿迪達斯怎麼樣為 S tan Smith 做推廣。白球鞋 Stan smith 是以 1970 年代贏得過兩次大滿貫的網球明星 Stan Smith 命名。自那過後，這款球鞋賣出了4000 萬雙。

遵守 Jon Wexler 在 OPEN 中的觀點，這個推廣流程分為了5 步。

1.不再發表新貨，“清理”市面。

“首先，咱們清理了市面。也就說停止再向商場發表更多的  Stan smith ，供給就斷了，最後會供不應求。阿迪達斯會在網址上發表說，由於種種源因，這款球鞋下架了。”

2.再通關時裝秀巧妙再發行。

“源於先前，Phoebe Philo來找到咱們，說想讓她的模特穿Stan smith 走秀，咱們就明確她是這款球鞋的粉絲。並且她走的是極簡主義的風，不是很女性化，品格是能配搭的。咱們其後找了Phoebe Philo，讓她在2014 年9 月Celine 的時裝秀上穿了Stan Smith 來做最終的致謝。這些，就足以讓這款球鞋吸引風尚人員的眷注，變成議題，之後。此外，你要明確， 男士時常很愛這款鞋的，故此咱們做這件事重要是為了吸引女性用戶，讓他們開始接收這款白球鞋，也讓分別歲數層次的人了解它。”

3.讓明星穿上這款球鞋。

“ 6 個月然後，咱們發布了定製版，特性是有明星的形像印在鞋舌上，就像用了A$AP Rocky，Jeremy Scott 的形象。還譬喻，咱們約請演員 Ellen DeGeneres ，給她供給定製版，讓她穿著拍照片在 Instagram 上。基礎如此能吸引更多明星來穿這款球鞋。”

4.向一般客戶供給限量版。

“ Stan Smith  根本上在2014 年紅到了一個巔峰。咱們亦是在那時開始向一般顧客供給限量版。很像一切人都想要原版球鞋，綠白款的  Stan Smith 。前衛博主們也開始穿這款鞋。阿迪達斯要做的就是保證想買的人能買到。”

5.讓商場狂妄起來。

“結果上，這個策劃起效力了。依據上個月高盛和 Teen Vogue 關於青少年更熱愛的鞋類廠家，阿迪達斯有史以來進了前50 的名次，在這個視察中，俺們是2015 年最有吸引力的廠家。已往兩年最風尚的新穎就是不緊繃的悠閒妝點，聚合顯露在簡陋、舒坦實穿和中性，《丹佛刊物》把這類勢頭定義為  normcore  —— Normal（尋常）和Hardcore（重點）製造的詞語。   normcore  就是你能夠穿輕快的材料，寬鬆的牛仔，體恤衫、白襪子和純白球鞋。而要是你要買白球鞋，確定是無法錯過Stan smith 。固然，它紅起來也不是一時的興致，俺們在各樣途徑都做了推廣。 ”

題圖和文內圖來源：OPEN @instagram、twitter ，yahoo.com,flickr@ Maria Morri .

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reebok門市相距首席部上映業已往時了 6 年

reebok門市2009 年首席部《阿凡達》上映不久，導演詹姆斯卡梅隆就暗示要拍續集，以後又一再公佈因種種緣故受阻而押後上映的訊息。

近期，卡梅隆在接收黑山《娛樂周刊》刊物訪問時曝光了續作的最新開展：劇本還沒完成，影片設計經已根本敲定。 “我正在從新過三部劇本，僅僅是實行部分調配。這項辦公與設計一同實行，設計在當前已然特別老練了，咱們故此已然花消了一年半的時光，影片中全部的角色、情景和生物都明確了。”

《阿凡達》是首席部3D 巨制的影片，由薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達娜、斯蒂芬·朗等人協同主演，2009 年曾在全世界狂攬28 億歐元的總票房，締造了有史以來好萊塢票房最高影片的記錄，並摘得了第67 屆金球獎最好劇情片。

放出將拍攝《阿凡達》續集的訊息後，卡梅隆立刻開始籌備。他打算一次性拍完三部續集，分檔期上映，預算歲月要花消 3 年，依據原定方案第二、三局部別能在 2014年、2015 年上映。接下來的事務眾人都懂得了，鑑於該片的籌備辦公卻不太順利，光陰屢遭延後，直到今天仍未有確切的上映光陰。

究其個中來由關鍵集結在兩方位：一是因為要同時籌辦 3 部作品的劇本，一貫增多的故事素材讓講究完善出現的故事變得複雜，引起劇本寫作流程比預期要慢。比方，卡梅隆渴望《阿凡達》續集能集會在潘多拉海洋生態境況上，而不是像首席部那樣只局限於一個潘多拉星的原始雨林。此外，續會集除了講潘多拉星球，還會牽扯出更多別的星系，好比半人馬座阿爾法星系。總之，對於續集三部曲的故事要怎麼講卡梅隆業已斟酌、綢繆了好幾年，為了拍好這部影片，他還專門請了三位名編劇和本身共同創作故事。至於歲月方位則不會太尋求速度。

另一方位，在衝破了3D 劇制這一技巧門檻以後，卡梅隆想挑釁更難的技巧，譬喻2014 年他在接收《帝國》報刊訪談時就曾吐露，續集將放棄了每秒60 幀拍攝的預案，取而代之的是每秒48 幀的技巧拍攝。 “ 3D 電影讓觀眾好像透過一扇窗看世界，而更高的幀數則能夠把這個窗戶上的玻璃去掉。我之是以採用每秒60 幀，是由於我相信這會使3D 更好，亦會促進數字放映機的硬件升遷。往時也連續如此打算，只是這雙數字放映機的央求比頗高。而當今，我打算先用每秒48 幀拍攝。”

也有人推測，《阿凡達》遲遲未能上映大概是由於影片還經歷了技能升格的疑問。卡梅隆是個對電影拍攝技能有狂熱鑽研喜好的人，據了解首席部《阿凡達》早在《泰坦尼克號》往時就已然籌辦好加入拍攝，但鑑於其時的技能還達成不了，因而直到2009 年才上映。

既是三部一齊拍困苦重重，為何導演還持續要一口氣拍完？真相上，此類幾部續集一齊拍攝，稍後分離後期製造、上映的創作形式在好萊塢流行已久，有個職業術語稱其為“背靠背”拍攝方式，比方《指環王三部曲》就是以該類形式拍攝續集的。擅用該手法律作的還有《加勒比海盜》，迪斯尼先用“背靠背”樣式拍攝了第二部和第三部，最後收效不錯。但接下來假使要連續拍，沒人敢預測結局。於是第四部《加勒比海盜》連續利用了單一集的常規拍攝，在票房被驗證過後，第五部、第六部才連續沿用該拍攝手法。

此種做法之因此受推崇是源於能夠節約時光和本金，只是隨之而來的險情也比較大，緣於不是全數片子的續集都有票房保證。因而在節省了本金的前提下，對影片內容就點明了更高的條件。

即使此片上映日期遙遙無期招致了非常多調侃，但也正由於以上種種理由的渲染，對於《阿凡達》續集的故事內容觀眾也有了更多好奇。有鑑於此，卡梅隆在接納《時期》訪問時曾透漏，《阿凡達》中死去的博士西格妮韋弗將以別的款式歸來：“誰說西格尼死了，沒人會在一部科幻電影裡死去。”

圖片源自：豆瓣

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