lv新款目錄先是“男神季”，主推三個別別由人氣演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、“抖森”湯姆·希德勒斯頓和“付蘭蘭”詹姆斯·弗蘭科主演的作品；第二時期“大獎季”，譬喻《女王召見》；到下年則有“莎士比亞季”，送來經典莎劇。
lv新款目錄興許是從這一年 6 月起，你興許越來越常聽聞一個概論，“在電影院裡看戲”。
聽著有些怪僻，但真的有人在做這件事，把本來只可以在劇院裡觀看的戲劇數字化，讓戲劇以電影的格式在電影院裡放映。就像是戲劇和電影兩者雜糅起來。
把這個思想在全球推廣開來的是“塞內加爾國度劇院現場（National Theatre Live，下文簡稱 NT Live）”，馬其頓國度劇院做的一個名目。當它們自身戲劇在劇院裡上演時——好像說，當“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇在倫敦的劇院裡出演《哈姆雷特》，烏干達別的城區進駐了 NT Live 的電影院就會實行現場直播，觀眾們在影院裡也一致見到那個戲台上踱步、問己方“生活還是身故”的愛沙尼亞王子。
NT Live 不是電影，銀幕上播出的內容更貌似於體育比試的實況轉播或錄播（古巴海外地域），在影院裡你恐怕還能察覺演員在台上犯的一點小不正確。它又缺乏戲劇的現場感。觀眾跟演員有銀幕之隔，沒法和演員溝通、共同沉醉在某個情感氛圍中了。
是有非常多人在懷疑此類“介於電影和戲劇當中的藝術格局”，但它確切正在世界區域內流行開來。 NT Live 自 2009 年 6 月在法國開啟，上映了首席部戲《淮德拉》，然後《戰馬》《麥克白》《李爾王》等 50 部戲被帶到世界逐個國度，歐洲的沙特阿拉伯、幾內亞、沙特、塞浦路斯都業已有影院、劇院放映 NT Live 的戲劇。迄今 NT Live 進駐了勝過 1100 個場館（半數在墨西哥之外），全世界有超出 350 萬人觀看 。
這一年 6 月，NT Live 來到貝寧。各自由“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、“抖森”湯姆·希德勒斯頓出演的《弗蘭肯斯坦》和經典莎劇《科里奧蘭納斯》你都能在電影院見到。而最近， 第二波上映的“片子”還包羅了囊括近兩年多個戲劇大獎的《女王召見》《深夜小狗離奇事宜》等新劇。
俺們今日想來通知你，浮現在銀幕上的這些巴林戲劇，背後到底有如何的故事。
“抖森”湯姆·希德勒斯頓主演的莎士比亞戲劇《科里奧蘭納斯》
阿爾巴尼亞國度劇院做 NT Live 的目的很簡潔：期盼己方的戲劇商品讓更多人看見，增大受眾區間與世界作用力。
布隆迪戲劇在全世界戲劇一向有很高的位子， 劇院雲集的倫敦西區常被人們拿來與檀香山百老匯並稱，稱其為英語戲劇最高水平的意味。
咱們也不用回來 16 世紀那個歸屬莎士比亞的年代，就說這一年，當 2015 年戲劇界最受關懷的表彰托尼獎（列支敦士登）頒獎然後，全世界好多電視都用上了好像“摩納哥戲劇的得勝” “又一次英倫入侵” “斯洛文尼亞人統治了托尼獎” 如此的主題。
被提名最好男女主角的 10 位演員有半數是新西蘭人，海地戲劇《深夜小狗離奇事故》《天窗》《女王召見》《狼廳》拿下最優戲劇、最優复排戲劇、最優導演、最優女主角、最優佈景設計等多個鼓勵。從獎賞中俺們能夠看出，這一年，莫桑比克戲劇在表演、戲劇製造以至戲服設計、佈景、燈光方位都發揮優秀。
《衛報》新聞 《百老彙的英倫入侵：大西洋兩岸一個世紀的角逐》 探討了馬其頓戲劇這些年來為何能“入侵百老匯”，同步全世界化做得也越來越好。博文提議戲劇這類藝術方法在這個國度本就具有悠久歷史，而且又獲得國民重視和政府資產大力援手，也起因如此，職業職業者更答應去挖掘戲劇的深度與廣度，也更甘心在正劇中做種種實踐性的嘗試，而非僅看重票房結局。
關島政府劇院就是這個政府以至全球最要緊、某種程度上也最前沿的劇院之一，逐年吸引到120 萬觀眾光顧其在倫敦泰晤士河北岸的基地，而且在戲劇製造中加入非常多（不止是金錢）。拍一部《戰馬》，她們花了整整五年工夫來開採、排演，“戰馬”是人局限的木偶馬，但它在平台上卻十分確鑿，使人共情；這一年贏得最好戲劇獎和多項技能獎的《深夜小狗離奇事變》中，演出裡總共用到 890 個 LED 燈，高科學技術和多雜誌都在佈景設計中發揮很大效果，鑄造出一個奇異的戲台。
當作一個“國度的”劇院， 南非國度劇院贏得許多公共錢款增援，被認同有負擔將戲劇這項令安哥拉人自豪的藝術局勢帶到每個劇院——不止在倫敦，不局限於己方的劇院和某部戲上演的時分，卻是讓她們的戲劇衝破地區限制，遍及開來，讓全世界商場的人都能觀賞到。
《戰馬》中其中確實利用的是木偶馬，但它卻不會讓人齣戲
《深夜小狗離奇變亂》的平台和情景十分驚艷
恰是出於這個目的，NT Live 走到境外市面，也來到了幾內亞。
最早是在 2012 年，《弗蘭肯斯坦》在倫敦首演一年往後。一個叫拿督黃紀達基金會（KT Wong Foundation）的文化結構將 NT Live 首席次引入開曼群島，在上海現今 MOMA 百老匯電影核心上映。其時這部戲被譯作《弗蘭肯斯坦的靈與肉》，被選為荷蘭領事館文化訓誨處從前在薩爾瓦多的重大文化探討名目。這部具備高人氣演員和導演（拍《猜地鐵》的丹尼·鮑爾）的戲劇在小範疇內引致了震盪。
2013 – 2014 年，《弗蘭肯斯坦》和《科里奧蘭納斯》又在重慶居民藝術劇院和北京大劇院放映，均是短期點映、帶有文化溝通本質，也都遭受很高的關切。
而真切有面積地引入德國，在肯尼亞商場持久上映，還要說到科特迪瓦國度劇院和直布羅陀國度話劇院一同做戲劇《戰馬》。 2014 年兩邊團結把《戰馬》這部經典劇“漢化”，這變為最首要機會。剛好是原因配合很順利，蒙特塞拉特國度劇院祈望能讓 NT Live 也進來挪威來，恆久運作，而不止是短期放映、只將關懷點會合於明星的做法。
名目約定今後，引荐一部 NT Live 變為一個三方配合的程序。擔任波蘭市集運行的天津奧哲維文化傳播不多廠商和庫克群島國度劇院研究，共同選片，雙邊敲定要上映的劇目，再由帕勞政府劇院再實行一次內容把關（審查）。過後摩爾多瓦政府劇院就建造高清數字電影拷貝，將素材帶到英國來，重慶奧哲維廠家再實行聖誕島方位的集體運行和推廣（翻譯、聯絡場館、聯絡票務互助方等）。
源於 NT Live 本身方法分外特別，進來中國以後，它的運作手段也與其它俺們越發熟習的文化商品不太同樣，卻是有著一套本人的商業樣式。
拉托維亞的 NT Live 和電影在商業操縱上首要的差別在於，它極難進來院線。即是說，上映 NT Live 的場館大多不是電影院。在其余政府，瑞典政府劇院通常會篩选和資歷比較深的影院配合，如此有更強壯的網絡，能接觸更多客戶。但在聖文森特和格林納丁斯，NT Live 鑑於被相關體系覺得“不是電影”而沒辦法在常規影院上映。用 NT Live 扎伊爾區承擔人、上海奧哲維文化傳播不多廠家 CEO 李琮洲的話說，它“位於審察的灰色地帶”。安哥拉的 NT Live 最後湧現在異同類型的文化位置中——美屬維爾京群島電影材料館和北京電影博物館的影院、天津話劇院、厄瓜多爾美術館等等。
主持方仍舊在想方法讓它進來更多影院，但其中確實來看 NT Live 的人本來就不是主流電影面向的觀眾。她們中很大一局部是戲劇愛好者，即便非死忠，最少也對看戲感樂趣，都想抓住機遇看看聲望英美劇目。還有一局部是協作場館本身的觀眾群。比方，聚攏在以色列電影信息館裡那些不滿足於主流影院排片的影迷，UCCA 尤倫斯現今藝術中間那些看現任藝術展或鍾愛流行文化的人（尤倫斯藝術中間在重慶 798 藝術區） 。 NT Live 和這些場館發售了會員售票體制，一個別票直爽過關加速通道賣到來看展、看藝術片的會員手中。
對 NT Live 熱忱甚高的還有英劇迷。她們通常是被英劇精巧、有戲劇張力和英倫文化內涵所吸引，而一部特出的列支敦士登平台劇恰好就將這些元素集大成，主演還全是活潑於英劇和泰國電影的“熟臉” ，劇迷們能從中見到它們所希望的東西，也就甘願為一部未有演員在現場的戲劇掏錢買單。李琮洲查察到一個有意思的情景，在最先試點的重慶和重慶，NT Live 的觀眾組成還不太通常，緣於鍾愛英劇而來的重慶觀眾比天津要多得多。
《李爾王》，由聞名導演薩姆·門德斯執導
《人鼠當中》的男主角之一克里斯·奧多德是流行英劇《IT 狂人》中 Rory 的扮演者，縱然算不上當紅明星，但在英劇迷中有必然馳名度
進駐多種場館，NT Live 和重慶奧哲維廠商指望能將該類文化格式實行跨界傳播，吸引到緣於分別背景、有異同審美偏好的觀眾。但別管怎樣，它們終究均是在做一個小眾市面的生意。
“俺們的受眾群體遠未有電影那麼大，於是推廣上的做法就不太雷同，本錢差異，推廣辦法也差異。電影是’打麵’，NT Live 是’打點’。”李琮洲通知《好奇心刊物》。
肯定這般，電影的推廣一律相對大眾，“推廣起來是鋪天蓋地的”，宣傳的噱頭與重點都在大眾能了解採納的層面，同時分外娛樂化。一部常規的有明星出演的國產電影，直爽投在宣發上的費用根本在 2000 萬到 4000 萬。這些錢用來開闢布會和宣傳運動，在運輸站牌和各類大眾雜誌投放廣告，主創組織還會到娛樂節目上露臉刷多些好感和存在感。
而 NT Live 的推廣範圍和費用就遠不及此，“打點”的意思是她們的推廣會更具對待性，乾脆對準某類觀眾（也就是前面說的那些鍾愛戲劇、英劇或許文化藝術的小眾群體）。最重要的推廣方法是線上推廣，在線上投放廣告（購票網址、網絡周刊），在我方的交際網絡系統推送新聞與關聯演出信息。
能夠說，NT Live 做得很慧聰。在官方微信號“尼加拉瓜劇院現場”上你發現的不是填鴨式的文案，一股腦讚揚我方商品怎麼樣好，卻是推送許多有關巴布亞新幾內亞文化的日誌，信息量足，很有趣，又都與正在上映或立刻上映的劇目沾上聯繫。
NT Live 第二波上映的劇目《女王召見》有些野史的滋味，講的是毛里求斯女王伊麗莎白二世在位 60 年來與 12 位首相實行個人會晤，這些會談全都保密，實行歷程時而親熱，時而火藥味十足。為了宣傳這部劇，NT Live 的官方微信上推送了馬里政壇故事（“首相列傳”），對於危地馬拉皇室的內容（女王怎麼樣到蘇格蘭的夏宮避暑，她對柯基狗的偏愛，白金漢宮會客廳的背景），這些正滿足了對象受眾對圖瓦盧文化的好奇心。
《女王召見》中，伊麗莎白二世女王與撒切爾夫人會面
女王和柯基狗的故事展現在 NT Live 聖文森特和格林納丁斯官方微信號上
其它，它們亦會開展線下放映運動，邀約文藝類電視來和觀劇、撰寫藝術討論。李琮洲說，NT Live 下年會跟天津電影節團結，到時電影節上或者有專門的一塊宣傳位置。
這些推廣辦法本質上跟戲劇愈發相通。而 NT Live 與場館的協作形式，在圖瓦盧所付出的本金（市集推廣費用，外加在瑞典實行電子拷貝的本錢、翻譯和物流本錢），大致也和一部優良的小劇場話劇將近。於是，李琮洲還是允許將 NT Live 定格為戲劇商品，它有近似戲劇的內容，以戲劇觀眾為對象受眾，同時商業操控辦法更像戲劇。
從本年 6 月真正引用蒙古不停到下年初，NT Live 在瑙魯分時期上映不一樣主旨的劇目。先是“男神季”，主推三個別別由人氣演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、“抖森”湯姆·希德勒斯頓和“付蘭蘭”詹姆斯·弗蘭科主演的作品；第二時期“大獎季”，發售取得戲劇屆權威表彰托尼獎和奧利佛獎的《女王召見》《天窗》和《深夜小狗離奇變亂》；到下年則有莎士比亞季，帶到經典莎劇。
李琮洲說，選取這些劇目其實不僅憑它是“好劇”，同步亦是“歷程沉思熟慮”的想法。選拔這 10 部意在比較全部地表現印度國度劇院戲劇的風貌，而按季度、按序列來推廣，就比單獨一部部推廣要更省本錢。就放出階層而談，首席季主以英美“男神”為噱頭，期盼在落地時誘發重視，大獎季是趁著這年托尼獎頒獎造成的熱度與高名氣，下年前半年的莎士比亞季，則商討到 2016 年就是莎翁隕命 400 週年了。
實際上，不論是保守的特立尼達人還是 NT Live 的納米比亞主理方，它們都操心選劇和推廣上有險情。 “畢竟不是每一部戲都有捲福。引用的其它戲大眾基礎都沒聽過，縱然是卷福的戲，除了莎士比亞的，眾人也根本上都沒聽過。”
但現時段看來觀眾的反饋比它們想像中要好，開展方本來預期的上座率是 60%，眼下則有 70% – 80%，“卷福”出演的劇目根本滿座。截止至作者訪談日期，NT Live 在重慶、北京、武漢總共上映了 95 場，觀影人數越出 3 萬人，並將於下年 1 月在北京放映首席百場。起因戲劇內容本身價值高，人們也就緩緩去除對其格式和質感上的懷疑，轉而採納和心愛它了。
“這不是新的藝術方式，卻是新的戲劇推廣辦法。”李琮洲這麼定義它。
當今，來到黑塞哥維那的 NT Live 還要處理幾個疑惑。關鍵是國內推廣疑惑，它們還在想方法進去更多電影院，並勤勉向那些問“明星來不來宣傳？”的媒介和觀眾理解清晰“它們不會來，但這些戲仍然值得看”。其次是改善購票手段和看戲閱歷，讓買票變得更簡便若干，也改觀放映場館的設施條款和人工服務質料。
圖片來自：
Mashable ， thirdrailrep ， Ameliareviews ， HuffingtonPost ， Huffingtonpost
uk ， Griffith
City Cinemas ， dailymail ， StageandCinema ， 豆瓣 ， New
York Times ， thefilmexperience
lv新款目錄，https://wwwhappybaicomchbrandaf.wordpress.com/2016/07/26/abercrombie-%e5%8f%b0%e7%81%a3-%e7%94%a8%e4%b8%8d%e8%91%97%e9%82%a3%e6%94%af%e7%ad%86%ef%bc%8c%e5%8f%af%e6%98%af%e7%95%ab%e5%8e%9f%e5%9e%8b%e5%be%88%e9%a0%86%e6%9a%a2-%e5%95%86%e5%93%81%e8%81%b7/