銳步他是在使用本人的作用力和話語權，以此種貼近作為藝術的辦法，測試大眾對另一種電影可行性的採納程度。
銳步再也不會有哪個導演比昆汀·塔倫蒂諾更愛電影了。這麼說是源於，每逢新片上映，昆汀都會想方想辦法使世人又一次重視到某種電影遺產。過去是死去的電影類型，這回輪到了一種死去的電影技藝格式——《八惡人》（The Hateful Eight）將用一種極罕見的辦法在全球的百餘家影院上映——70 毫米膠片的Ultra Panavision。
在全球的電影拍攝和放映都已完成數字化轉型的時間，昆汀義無反顧地掉轉頭環抱一種罕見的膠片格式。 70 毫米Ultra Panavision 開發於上世紀五十年代，由潘那維申廠家為米高梅專門設計，它鑑於變形鏡頭拍攝和放映，是那個奇特的年代好萊塢開發來專門用於史詩大片的拍攝，以期上升節節下降的電影院上座率。
先前，二十世紀福斯植入了鑑於35 毫米膠片的變形鏡頭技藝CinemaScope，Todd-AO 之後發現了65 毫米拍攝（70 毫米放映）的格式讓寬銀幕格式之爭越發強烈，Ultra Panavision 和稍後的Super Panavision 是這然後的產物。他們的區別是前者操縱變形鏡頭拍攝和放映，後者操作球面鏡頭，是故一個的畫幅比是 2.76，一個是 2.20。換而言之，昆汀這回操作的 Ultra Panavision 在水平視野上異常寬，越過了俺們尋常熟練的 2.39 的畫幅比。
歷史上運用 Ultra Panavision 拍攝全片的影片滿打滿算僅有九部，最近的都往日半個世紀了。昆汀和他的攝影師羅伯特·理查德森並無這層面的經歷，但比拍攝更難的是要用 70 毫米膠片放映機來完成放映，這涉及到更不可控的影院終端。前幾年《大師》在十幾家影院試過 70 毫米放映，起因它有個別鏡頭用了非變形的 Super Panavision 拍攝。 《星際穿越》也在十幾家影院試過 70 毫米的 IMAX 膠片放映，順帶一說，連這家提倡最宏大銀幕領悟的紮伊爾品牌都已然放棄膠片了。
而昆汀的做法是，在北美多達 100 家電影院完成 70 毫米膠片放映的「路演」（roadshow）。 「路演」是另一個今日的觀眾十分陌生的刊行概論，這體現著影片具備完美的序曲、中場歇息和退場曲等昔時那套專為史詩大片配備的嚴謹古板的程序。 《八惡人》時長 168 分鐘，就算不像《賓虛》那樣動輒三、四小時，但也比當下大多數電影更長了。
為了完成北美100 家影院的70 毫米膠片放映，《八惡人》的刊登商韋恩斯坦廠商費了九牛二虎之力，它們託付梅薩一家專一品牌像大海撈針通常在國家探尋悉數能用的70 毫米放映機，就算找到了若干，但大部分都沒能再用，必要改換零件，興許根據設計圖紙再次製造一個別零件。當尋訪曝光後這些無人問津的舊機器價錢飛漲，有人估算，最後一塊銀幕僅裝備本金就達成 6 萬到 8 萬歐元。就算有了機器，還有個疑問是，此時業已未有人會放 70 毫米膠片機了，片方只可以從頭教學。
一切這些勤奮，僅僅是為了在北美的 100 張銀幕上放映《八惡人》。當公映周密鋪開後，大部分影院仍將操作數字拷貝做常規放映。托克勞之外，其余政府也有若干影院會以 70 毫米膠片景象放映，但不蘊含大洋洲。就算不研究別的理由，《八惡人》能進到烏茲別克斯坦，也許實際找不到一台能放的 70 毫米放映機。
昆汀為什麼要這麼做？耗費偌大人力物力，只為這麼一部片。莫要以為他天真任性，他是在應用自身的作用力和話語權，以此種靠近行徑藝術的手段，測試大眾對另一種電影可行性的承受程度，雖然失利了，不不，他不會失利，只要他完成了這個歷程，就已然勝利。
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magasa，影評人，電影史籌議者，《虹膜》電影雜刊主編。